امیر سحرخیز کارگردان انیمیشن با اشاره به اینکه جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان یکی از مهمترین رویدادها در سینمای ایران است گفت: در ساختار سینمای ایران شاید مظلومترین گروه فیلمسازان، فیلمسازان کودک و مخاطبانش هستند. جشنواره کودک از مهمترین و معدودترین فضاها برای دیده شدن آثار است.
سحرخیز با بیان اینکه کودکان و نوجوانان میتوانند آینده سینمای ایران را بسازند گفت: در کشورهای مختلف به چنین جشنوارههایی توجه خاصی میشود. ما باید هرسال به خودمان یادآوری کنیم این بخش از جامعه نیاز ویژهای به محتوای بصری دارد و ما متاسفانه فقط زمان جشنواره پی میبریم که به نیازهای قشر زیادی از جامعه کم توجه هستیم. حیات سینمای کودک را وابسته به تولید محتوای مناسب میبینم.
ارتباط دوطرفه بین تولید محتوا و مخاطبان
وی افزود: در این سالها صحبتهایی از برگزار نشدن جشنواره و یا تغییر و تحول در آن وجود داشت و هربار برای ما یک نگرانی به وجود میآورد که نبود چنین جشنوارههایی آن هم با یک رویکرد تخصصی میتواند ضربه بزرگی به مخاطبان این جشنواره وارد کند. به همین دلیل جشنواره فیلم کودک یک ارتباط دوطرفه بین تولید محتوا و مخاطبان دارد.
رئیس هیات مدیره صنف انیمیشن جشنواره فیلم کودک را از پرشورترین جشنوارهها دانست و تصریح کرد: مخاطبان جشنواره کودک اشتیاق زیادی برای برگزاری پر شورتر آن دارند و این یک سرمایهگذاری بزرگ برای قشر کودک و نوجوان کشور است.
برگزاری آنلاین جشنواره امکانی برای دیده شدن بیشتر آن است
وی در خصوص برگزاری آنلاین جشنواره گفت: با وجود شرایط پیش آمده برگزاری جشنواره به صورت حضوری و فیزیکی امکانپذیر نیست. من به برگزاری این جشنواره به هرشکلی موافقم. در برگزاری جشنواره به صورت آنلاین ممکن است با نقصهایی مواجه شویم چرا که با حجم زیادی از مخاطبان روبهرو هستیم اما تجربه خوبی است و به نظر من حتی در سختترین شرایط بهتر است جشنواره برگزار شود. فضای پرشوری که در زمان برگزاری جشنواره در اصفهان وجود دارد با هیچ چیزی قابل قیاس نیست و به ندرت در جشنوارههای دیگر حس میشود. به هرحال ممکن است از آن فضا به دلیل شرایط ویروس کرونا محروم شویم اما نباید از خود جشنواره غافل شد.
سحرخیز برای بالا بردن سطح کیفی جشنواره کودک در سطح بینالملل گفت: من در جشنواره سیودوم داور بخش بینالملل بودم، داوران دیگر این بخش ایرانی نبودند، آنها همیشه جشنواره فیلم کودک را یکی از بهترین تجربههای زندگیشان دانستند. اتفاقی که بین افراد شاخص بینالمللی میتواند تاثیر عمیقی بگذارد، طبیعتا میان جامعه و مخاطبان این جشنواره به همان نسبت مفید و تاثیرگذار است.
وی ادامه داد: برگزاری جشنواره به صورت آنلاین میتواند با تبلیغ و انتشار اخبار یک فرصت برای بهتر دیده شدن در سطح بینالملل باشد.
به گزارش اینهفته و به نقل از ستاد اطلاعرسانی جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان، «مرضیه برومند» درباره برگزاری این دوره جشنواره به شکل آنلاین اظهار داشت: این طور بهنظر میرسد که باید تا مدتها با بیماری کرونا همراه باشیم. این یک شرایط جدید است و باید جوانب احتیاط را رعایت کرد. حتما با کم و کاستیهای جدی روبرو هستیم اما با توجه به شرایط، چارهای جز برگزاری جشنواره به شکل آنلاین (و البته بهتر است بگوییم جشنواره مجازی) نداریم.
او با اشاره به این که محدودیت، خلاقیت به همراه میآورد، افزود: این فضای جدید میتواند پتانسیل خوبی برای گستردهترکردن مخاطبان سینمای کودک و نوجوان هم باشد و ما باید با برقراری ارتباط درست، از این فضای جدید برای جذب مخاطبان بیشتر نهایت استفاده را ببریم. سال گذشته بر اساس تعداد بلیت فروخته شده، بیش از ۵۰هزار مخاطب فیلمهای جشنواره را تماشا کردند، اما حالا با وسعت یک کشور روبرو هستیم و میتوانیم از فرصت بهره ببریم و جشنواره را در شکل متفاوت و بزرگتری اجرا کنیم.
عضو شورای سیاستگذاری جشنواره متذکر شد: ما زمانی به موفقیت دست پیدا میکنیم که تمام افراد جامعه از یک اتفاق با خبر باشند. اهمیت دادن به این قضیه، موفقیت این دوره از جشنواره را تضمین خواهد کرد.
برومند در ادامه گفت: از سوی دیگر برپایی جشنواره به شکل مجازی بستر خوبی برای ارتباط با فیلمسازهای کودک و نوجوان است؛ در جشنوارههای پیش ممکن بود به خاطر مسافت و دردسرهای سفر، فیلمسازها تعامل کافی با مخاطب نداشته باشند، اما حالا فیلمها نمایش داده میشود، مخاطبان فیلم را تماشا میکنند و میتوانند در لحظه با فیلمساز تعامل کنند.
این کارگردان سینما درباره تجربه منتورینگ (مربیگری) در دوره پیش المپیاد فیلمسازی نوجوانان گفت: حضور در این بخش به عنوان منتور، تجربه جذابی برای خود من بود. یکی از نوجوانان دختر که در کلاس من بود، چزو برگزیدگان این بخش بود و امیدوارم فضایی فراهم شود تا برندگان المپیاد، بتوانند فیلم بسازند و این اتفاق خوشایند برای نوجوانانی که در ابتدای راه قرار دارند، بسیار اثرگذار خواهد بود.
او درباره شکل تازه برپایی المپیاد فیلمسازی نوجوانان نیز اظهار داشت: در این بخش هم ما با یک فضای جدید روبرو هستیم. روایت نوجوانان از بیماری کرونا یکی از محورهای المپیاد است. به نظرم پاندمی کرونا تجربه ترسناکی است، اما دنیای جذابی برای روایت دارد. حالا در جشنواره، این بستر فراهم شده که ما با این جهان گسترده آشنا شویم و تجربیات شخصی افراد با این پاندمی را در چهارمین المپیاد فیلمسازی از نزدیک ببینیم و بدانیم چه اثراتی بر زندگی شخصی آنها گذاشته، چه آسیبهایی به آنها وارد کرده و بتوانیم جهان قبل و بعدشان را تماشا کنیم.
برومند ادامه داد: ممکن است کرونا برای عدهای تغییری ایجاد نکرده باشد. یکی شبیه من که با وسیله شخصی این طرف و آن طرف میرفتم، شاید خیلی با تغییر بزرگی روبرو نشده باشم، اما کسانی که از وسیله نقلیه عمومی استفاده میکردند حتما با تفاوتهای بیشتری روبرو شدهاند. این یک مثال خیلی خیلی کوچک است. رعایت پروتکلهای بهداشتی و سلامت، محدود شدن معاشرتها و… هر کدام میتواند برای فیلمساز نوجوان یک سوژه باشد. همین ماجرای کنکور در دوره کرونا، مسأله عجیبی است که هزاران هزار جوان و نوجوان با آن سر و کار دارند. چالش بزرگی برای پسرهایی که سرباز میشوند و دخترانی که برنامهریزیهای زیادی برای آیندهشان کردهاند. همه اینها را اضافه کنید به فشار روانی کسی که کرونا گرفته و باید کنکور هم بدهد، یا نگرفته و از ترس مبتلا شدن نمیداند چه کند!
منتور سومین المپیاد فیلمسازی نوجوانان در پایان گفت: زندگی و آینده نوجوانان با اتفاقی همراه شده است که جهان را تحتالشعاع قرار داده است و این یک سوژه مهم به حساب میآید. بچههای ۱۸ ساله فرصت دارند بدون کوچکترین ترسی از قضاوت، دنیای خودشان را با ما تقسیم کنند و چه چیزی بهتر از این وجود دارد؟
دریا قدرتی پور- در دوران کرونا زده امروز تمامی فستیوال ها آنلاین شده و به شکل مجازی برگزار می شود. شاید این اولین تجربه از جشنواره بین المللی فیلم های کودک و نوجوانان است که به این شکل قرار است برگزار شود و شاید گامی نو در برگزاری این فستیوال باشد .
به گفته مدیر اجرایی المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران با تجربهای که از کار با نوجوانان به دست آوردیم و با توجه به پاندمی موجود و اینکه حضور در مجامع عمومی برای هیچکس امن نیست، تغییراتی را پیش رو خواهیم داشت و این تغییرات، در کارگاههای عملی آنلاین بروز و ظهور خواهد یافت.
به گزارش اینهفته، به نقل از ستاد اطلاعرسانی جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان، «سهیلا عسکری» گفت: اگر به روند برگزاری این رویداد توجه کنیم، در دوره اول، المپیاد با تولید فیلم شروع شد. نوجوانان فیلمهایشان را ساختند و با کارهایشان در المپیاد شرکت کردند. در المپیاد دوم، نوجوانان ابتدا با ارائه فیلمنامه شرکت کردند، به این شکل که فیلمنامههایی که نوشته بودند را بر اساس فراخوان به المپیاد ارسال کردند و در ادامه از نوجوانانی که فیلمنامههایشان پذیرفته شد، دعوت شد تا در کارگاههای یک هفتهای که در دفاتر انجمن سینمای جوانان در سراسر کشور تشکیل شد، شرکت کنند و روی فیلمنامههای آنها کار شد. در نهایت، فیلمنامهها تبدیل به فیلم شد و فیلمها در المپیاد شرکت کردند. البته در المپیاد دوم، بخش فیلمنامه هم در کنار بخش فیلم وجود داشت اما بخش فیلم، پرقدرتتر و با تمرکز بیشتری برگزار شد.
خلاقیت و پویایی ذهن و پرورش ایده ناب
او در ادامه افزود: در المپیاد سوم، فیلم از اهمیت برخوردار بود اما تمرکز بر ایده بود. البته در دوره سوم المپیاد تلاش کردیم نوجوانان به سمت خلاقیت و پویایی ذهن و پرورش ایده ناب سوق داده شوند و از طرفی، بر تجربه زیسته نوجوانان به عنوان اولین قدم در نگارش و تولید تمرکز شد.
عسکری تأکید کرد: در المپیاد سوم، دستیابی به راه خوب نوشتن و پرورش یک ایده توسط نوجوانان در دستور کار بود و این موضوع در سال گذشته به خوبی اتفاق افتاد. ایدههایی که به دست ما رسید بررسی شد و آن دسته از آثاری که به المپیاد راه پیدا کردند، در گروه هشت نفره، به صورت تیمی، با راهنمایی مربیان و منتورها پرورش یافت، بازنویسی شد و مجددا توسط خود گروه مورد بررسی قرار گرفت.
عضو شورای سیاستگذاری المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران در ادامه با اشاره به چشمانداز چهارمین دوره این رویداد اظهار داشت: در دوره چهارم با تجربهای که از کار با نوجوانان به دست آوردیم و با توجه به شرایط کنونی جامعه، پاندمی موجود و اینکه حضور در مجامع عمومی برای هیچکس امن نیست، تغییراتی را پیش رو خواهیم داشت و این تغییرات، در کارگاههای عملی آنلاین بروز و ظهور خواهد یافت.
او ادامه داد: در پی تجربه موفق سال پیش، امسال هم علاوه بر فیلم، بر ایده تمرکز خواهیم داشت و امیدواریم فیلمهای خوبی را از نوجوانان ببینیم. از طرف دیگر، نگاه کنجکاو، تیزبین، بی پروا به پیرامون، خانواده، مسائل روز، محیط عمومی و… ما را ترغیب میکند تا بتوانیم به دنیا، از دریچه ذهن نوجوانان نگاه کنیم.
روش های ذهنی و ایجاد خلاقیت
مدیر امور جشنوارههای انجمن سینمای جوانان ایران با بیان این که در دوره چهارم تلاش بر این است که المپیاد به همان شیوه سال قبل و با حضور منتورها برگزار شود، گفت: این یکی از روشهای موفق آموزشی در دنیاست و سال گذشته ما نتیجه خوبی از این روش گرفتیم. نوجوانان هم از آن دوره رضایت داشتند. بنابراین در کلیت موضوع تغییر نخواهیم داشت؛ اما به لحاظ شرایط عمومی جامعه، امسال ما کارگاه حضوری نداریم و قرار است همه برنامهها به صورت آنلاین برگزار شود.
عسکری ادامه داد: نوجوانان به همان صورت سال قبل در گروه منتورها حضور خواهند داشت و به شیوه کار گروهی دوره را میگذرانند. آثارشان داوری میشود و برگزیدهها معرفی میشوند… بنابراین خانوادهها و نوجوانان نباید نگرانی خاصی بابت شرکت در این رویداد آنلاین داشته باشند.
المپیاد آنلاین
او در خصوص روش منتورینگ اظهار نظر کرد و گفت: این همان فرایند آموزش است با این تفاوت که گاهی اوقات بسیار کوتاهتر از دوره آموزشی است. شکل غیررسمی دارد و عملی انجام میشود. در حقیقت منتور به صورت عملی یک دانش و مهارت را منتقل میکند. این همکاری مشارکتی باعث تقویت ذهنی، بحث و تبادل نظر میشود و به تنوع روشهای ذهنی میرسد. در دوره سوم المپیاد این روش انتخاب و به کار گرفته شد که در پایان دوره شاهد ارتقای قابلتأمل ایدههای رسیده بودیم و برای شرکتکنندهها هم این کارگروهی قابلتوجه بود. نوجوانان متوجه شدند موضوع را میشود از چندین زاویه مشاهده کرد و بهترین آن را برگزید. این یعنی به هدفی که در نظر داشتیم رسیدیم و امسال هم همان شیوه را با اندکی تفاوت اجرا خواهیم کرد.
ایده از خانه تا سینما
عضو شورای برنامهریزی محتوایی المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران با طرح این موضوع که نوجوانان میتوانند برای یافتن یک ایده از محیط خانه خود شروع کنند، اظهار داشت: بسیاری از اتفاقات هستند که خود یک موقعیت جذاب و جالب ایجاد میکنند و میتوانند به یک فیلم خوب تبدیل شوند. فیلمهای مطرح سینما هم از یک ایده کوتاه شروع شده است. همه ما باید خوب نگاه کردن را تمرین کنیم و به مشاهدهگران خوبی بدل شویم. اگر این را تمرین کنیم، میبینیم اطراف ما روزانه پر از اتفاقاتی است که هر کدام میتواند دستمایه یک فیلم خوب شود.
عسکری با بیان این که المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران یک رویداد نوپاست، گفت: در دورههای اول هر رویداد، نمیتوان نتیجه را بهطور دقیق پیشبینی کرد؛ اما پس از سه دوره باید گفت که المپیاد تقریبا مسیر اصلی را پیدا کرده است. ضمن آن که امسال در محتوای آموزشی اندک تغییرات و به روزآوریهایی خواهیم داشت. این یک رویداد کاملا آموزشی است، گرچه رقابت، جایزه و مدال حلاوت هر دوره از المپیاد است.
او در ادامه با اشاره به پرداختن المپیاد به ماجرای کرونا در دوره چهارم و اعلام آن در فراخوان المپیاد، گفت: امسال یکی از موضوعهای مهم که میتواند دستمایه نگارش ایده و تولید فیلم شود؛ بیماری فراگیر کرونا است. این بیماری به یک معضل جهانی تبدیل شده و قطعا همه خانوادهها با این موضوع درگیر هستند. سادهترین تغییری که این بیماری ایجاد کرده، خانهنشینی بچهها و تعطیلی مدارس است. این خود موجب اتفاقات مختلفی شده است. علاقهمندیم این داستانها را از نگاه متفاوت نوجوانان ببینیم. علاوه بر آن، زاویه دید نوجوانان به موضوعهای مختلف و روشهای حل مساله آنها در شرایط پیچیده امروز، قابل تأمل و بررسی است.
سریال Money Heist که یک درام هیجان انگیز است توانسته طرفداران بسیار زیادی را از سراسر جهان جذب خود کند.
به گزارش گروه فضای مجازی این هفته و به نقل از 30 نما وب، خانه کاغذی با طراحی شخصیت های مناسب و همینطور پیشرفت آنها در هر قسمت، تنش و هیجان بسیار مناسبی را ایجاد کرده است که بیننده را مجذوب خود می کند. در این مطلب به سری حقایق و فکت هایی میپردازیم که ممکن است پیش از این درمورد سریال خانه کاغذی نمی دانستید، حقایقی در مورد ساخت سریال و همینطور جزئیات مخفی. اگر علاقه ی بسیار زیادی به سریال خانه کاغذی دارید پس همراه ما باشید.
1- نزدیک بود کنسل شود
سریال فوق در می 2017 منتشر شد.این سریال با شروع بسیار خوبی که داشت، توجه بسیار خوبی را به خود جلب کرد و نمرات بالایی را توانست کسب کند. اما با ادامه ی سریال امتیازات شروع به افت کردند. قسمت پایانی فصل اول که قرار بود یک پایان باشکوه باشه با از دست دادن بسیاری از تماشاگران آنچنان هم باشکوه نبود. تا اینکه نتفلیکس، ناجی سریال شد و توانست با جذب تماشاگر برای این سریال،خانه کاغذی را برای فصل های سوم و چهارم هم تمدید کند.
2- نویسندگی موازی
بسیاری از سریال ها فیلم نامه های خود را به طور کامل می نویسند و بعد از تمام شدن نویسندگی فیلم نامه، کارهای پخش را انجام می دهند. اما در مورد سریال خانه کاغذی اینطور نیست. نویسند های سریال قصد داشتند تا با دیدن عکس و العمل بیننده ها بعد از مشاهده ی هر قسمت، روند نوشتن خود را برای قسمت های بعدی تغییر بدهند. اینکار باتوجه به ریسک بالایی که دارد به نظر میرسد برای سریال سرقت پول جواب داده است.
3- گمشده در ترجمه
در مراحل آغازین ساخت سریال، هنگام انتخاب اسم خانه کاغذی قصد بر این بود که نامی انگلیسی هم برای انگلیسی زبانان انتخاب شود. نام سرقت پول که اصلا هیچ ربطی هم به نام اصلی سریال ندارد، انتخاب شد. نام اصلی سریال La casa de papel که به معنی خانه ی کاغذی است در مورد سرقت پول از ضرابخانه ملی اسپانیا است به همین دلیل نام Money Heist بسیار مناسب و مرتبط به نظر میرسید. البته بسیاری از مردم همچنان فکر میکنند که سرقت پول و خانه کاغذی دو سریال جداگونه محسوب می شوند.
4- عنوان سریال
یکی از جنبه های ساخت سریال پیدا کردن اسمی درخور سریال است، اسمی که تلفظ راحتی داشته باشد و در ذهن باقی بماند. عوامل ساخت این سریال در ابتدا اسم سرقت پول یا Money Heist را برای این سریال در نظر نداشتند بلکه اسم Los Desahuciados به معنی رانده شده ها را انتخاب کرده بودند. از آنجایی که شخصیت های سریال از نظر اجتماعی طرد شده اند به نظر میرسید که بهترین اسم برای این سریال باشد. اما در ادامه عوامل سازنده سریال تصمیم گرفتند که اسم La casa de papel /خانه کاغذی/ یا Money Heist را برای این سریال در نظر بگیرند.
5- تغییر مکان
در مراحل آغازین ساخت سریال قرار بر این بود که لوکیشن مورد استفاده در سریال، ضرابخانه ملی اسپانیا باشد. اما عوامل این سریال نتوانستند مجوز های مورد نیاز را از وزارت دارایی و اقتصاد اسپانیا کسب کنند، این دلیلی شد که عوامل به دنبال لوکیشن جدیدی باشند. از آنجایی که بسیاری از لوکیشن های اسپانیا منظره ایی تاریخی دارند، کار عوامل ساخت بسیار آسان شد و توانستند که لوکیشن مورد نظر خود که شبیه ضرابخانه بود را پیدا کنند. کار ضبط در شورای تحقیقات ملی اسپانیا آغاز شد و بعد از آن، بخش عمده ی سریال در استودیو ضبط شد.
10 حقيقت مخفی سريال خانه کاغذی
6- توکیو
معمولا بهترین ایده ها توسط کارهای ساده ایی که روزانه آنها را انجام میدهیم گرفته می شوند. در سریال خانه کاغذی همانطور که اشاره کردم تمامی شخصیت های اصلی این سریال نام مستعاری دارند که بر اساس شهر های معروف دنیا مثل توکیو نام گذاری شده اند. به نظر میرسدکه پشت اینکار فکر و منطق بسیار خوبی نهفته باشد ولی باید بگم که اینطور نیست. در واقع این فکر زمانی الکس پینا، زده شد که در هنگام کار متوجه ،به سر سازنده سریال اسم توکیو بر روی تیشرت همکارش شد. چه کسی میداند منبع الهام سازنده سریال در فصل بعد چه چیزی است؟
7- ادای احترام مخفی
سالوادور فلیپه ژاسینتو دالی دومنک یا به اختصار سالوادر دالی که یکی از بزرگترین نقاشان سورئالیستی معروف اسپانیا بود، جایگاه ویژه ایی در اسپانیا و همینطور دنیای هنر دارد. آثار دالی که استایل عجیب و مرموزی دارد بیشتر بر علیه نظام سرمایه داری نوین بود و توانست با خلق آثاری در این زمینه، اثر بسیار بزرگی را بر دنیای هنر و همینطور اسپانیا بگذارد.
مردم اسپانیا به داشتن همچنین فرهنگی افتخار می کنند و دوست داشتند که نام دالی دوباره زنده شود. برای اینکار ماسک های سالوادر دالی در این سریال استفاده شده است تا یاد و خاطره ی این نقاش بزرگ اسپانیایی بار دیگر زنده شود.
8- بروز رسانی نتفلیکس
این سریال در ابتدا بدلیل بودجه ی کم دارای صحنه های بسیار ساده و ارزان بود اما با پیشرفت بسیار چشمگیر این سریال و جذب طرفداران بسیار نتفلیکس سریال خانه کاغذی را بروز رسانی کرد.
netflix تصمیم گرفت که با خرج بیشتر بر روی این سریال طرفداران بسیاری را جذب کند به همین دلیل با اجاره ی جزایر اختصاصی، هلیکوپتر های گران قیمت و همینطور معابد تایلندی هیجان بیشتری را به این سریال تزریق کرد که در نتیجه میزان بازدید این سریال چند برابر شد.
9- اسم مخفی
یکی از جنبه های بسیار جالب در مورد سریال این است که شناخته … شخصیت ها با اسم شهر های معروفی مثل توکیو و می شوند اما در مورد “پروفسور” اینطور نیست. بهتره بدانید در واقع پروفسور هم اسمی مرتبط با یک شهر دارد، بازیگر این نقش Alvaro Morte که در نقش پروفسور بازی می کند در سریال فوق ، در کنار اسم مستعار پروفسور، با اسم Vatican city نیز شناخته می شود. بهتر است بدانید که این اسم بسیار مرتبط با شخصیت و کارکتر پروفسور است، واتیکان شهری است رمزآلود و محافظت شده و همینطور پر از دانایی به همین دلیل بسیار مناسب شخصیت پروفسور است. یکی دیگر از فکت های جالب در مورد پروفسور این است که او در اصل هیچ مشکل بینایی ندارد و تنها به خاطر شخصیت پروفسور عینک میزند که عادت به اینکار یکی از چالش های این بازیگر دراین سریال بود.
10- طرفدارنی از میان ستاره های فوتبال
این یک اصل است که سریال خانه کاغذی طرفداران بسیار زیادی در سراسر جهان دارد، از میان این طرفداران میتوانیم به افراد مشهوری همچون Neymar و Stephen king اشاره کنیم.
ستاره ی فوتبال برزیلی “نیمار” بسیار علاقه داشت که در سریال مورد علاقه اش حضور داشته باشد. نیمار با تهیه کننده این سریال تماسی داشت و قرار شد که در فصل سوم این سریال حضور کوتاهی داشته باشد. در فصل سوم سریال خانه کاغذی، نیمار به عنوان یک راهب برزیلی و نه یک فرد خوشگذرون نقشی به نام Joao ایفا کرد. برای افرادی که آشنایی با نیمار دارند، تصور او به عنوان یک راهب بسیار سخت است ولی او اینکار را انجام داد و توانست نقش کم رنگی در سریال خانه کاغذی داشته باشد.
