به گزارش اینهفته به نقل از ستاد اطلاعرسانی جشنواره بینالمللی کودکان و نوجوانان، «هادی کیانی فلاورجانی» کارگردان فیلم کوتاه «آب سرد» در گفتگویی کوتاه در خصوص فیلم خود عنوان کرد: فیلم «آب سرد» را به صورت تجربی ساختم. داستان این فیلم مستند-داستانی از اینجا شکل گرفت که پرندهای قصد داشت تا از آبسردکنی آب بخورد اما نمیتوانست. دخترم به پرندهای که میخواست از آبسردکن آب بخورد، کمک میکرد و در واقع نگاه کودک به این مسئله برای من جالب بود.
او افزود: پرندهها تا پیش از تخریب محیط زیست منطقه در خارج از شهرها زندگی میکردند که این معضل باعث شد آنها به درون شهرها بیایند. خشکسالی و کمبود آبی که در منطقه وجود داشت من را به این فکر انداخت که راجع به این موضوع تحقیق کنم و این نگاه پژوهشی در «آب سرد» هم به کار گرفته شد.
او درباره حضور در بخش فیلم کوتاه سیوسومین جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان عنوان کرد: بسیار خوشحال هستم که جشنواره امسال به شکل آنلاین برگزار شده است چون تنها آرزوی ما فیلمسازان دیده شدن فیلممان است. امیدوارم که بچهها پیام فیلم را درک کنند چون این موضوع برای من اهمیت دارد.
از عوامل این فیلم میتوان به: کارگردان: هادی کیانی فلاورجانی، ناظر کیفی: محمودکیانی فلاورجانی، تصویربردار: حافظ یاوری، طراح صحنه: زهره قاسمی، بازیگران: آتوساکیانی فلاورجانی ومحمدرضاشجاع، مدیرتولید: مهدی کیانی فلاورجانی، تدوین: سیده فاطمه رجبی،برنامه ریز: جوادکیانی فلاورجانی، صدابردار: معین یاوری، پشتیبانی: دانیال کیانی فلاورجانی، مجری طرح: مرحوم مهدی جعفرزاده، تدارکات: محسن اللهدادیان، هماهنگی: جعفر کیانی، حمل ونقل: حبیب قاسمی، پذیرایی: اکبر اللهدادیان اشاره کرد.
دسته: فرهنگی
-
«آب سرد» ؛ درباره رابطه کودک و محیط زیست
-
بچهها را بعد از جشنواره رها نکنیم
به گزارش اینهفته؛ به نقل از ستاد اطلاعرسانی جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان، دکتر لیلا پرویزی کارگردان و عضو هیئتمدیره دانشگاه سپهر در دومین شب از برنامه زنده اینستاگرامی جشنواره کودک در اصفهان با موضوع انتخاب داوران کودک و نوجوان اظهار داشت: مقوله سینما همیشه برای همه جذاب بوده و همواره یکی از جذابترین مشاغل برای مردم جامعه ما، نویسندگی بازیگری و کارگردانی بوده است. بچهها نیز از سنین پایین با این جعبه جادویی ارتباط برقرار کرده و همذات پنداری داشتهاند. طبیعتا وقتی مقوله انتخاب و دعوت بچهها به رقابت در این حوزه مطرح شود، این جذابیتها دوچندان خواهد شد.
او افزود: اعتقاد من این است که اگر در زمینه انتخاب داوران کودک و نوجوان اطلاعرسانی دقیق داشته باشیم با آمار شگفتانگیزی از داوطلبان مواجه میشویم.
پرویزی در مورد انتخاب داوران کودک و نوجوان جشنواره از اصفهان اظهار داشت: واقعیت این است که شرایط فیزیکی و برگزاری جشنواره در اصفهان زیرساختهای لازم را برای حضور کودکان شهرهای دیگر ندارد. اگر جشنواره کودک و نوجوان را مانند جشنواره فجر به سراسر کشور منشعب کنیم قطعا شاهد حضور و استقبال عده زیادی از کودکان خواهیم بود. اما این راهکاری است که خود سازمان جشنواره باید در مورد آن تصمیم بگیرد منتها واقعیت این است که زیرساخت لازم تاکنون فراهم نبوده است و از نظر مسائل مختلف در سطح خرد و کلان تاکنون نتوانستیم پذیرای داوران خارج از اصفهان باشیم. در واقع بهجز در موارد خاص و نمادین که از کودکان شهرهای دیگر دعوت میکردیم، شرایط به صورت ایدئال که همه بچهها بتوانند شرکت در جشنواره حضور پیدا کنند تاکنون وجود نداشته است.
این کارگردان در مورد اکران فیلم به صورت آنلاین در مقایسه با اکران سینمایی آن اظهار داشت: فیلم ویدئویی و فیلم سینمایی برای بچهها به دو بخش تقسیم میشود. اینکه فیلمهای ویدئویی و کوتاه قرار است به صورت آنلاین پخش شود جذاب است اما سینمای ایران قطعا از حضور نداشتن داوری کودک و نوجوان در سینما ضربه میخورد. در واقع این آسیب بزرگی برای سینمای کودک و نوجوان است چون بخش مهمی از داوری از آن گرفته میشود. بنابراین معتقدم باید تعدادی از بچهها با رعایت پروتکلهای بهداشتی حتما در سینما حضور پیدا میکردند که اکنون این امکان حذفشده و جایزه معتبری مثل داوری کودک و نوجوان را از دستدادهایم.
پرویزی در خصوص نحوه انتخاب داوران کودک و نوجوان جشنواره با برگزاری آزمونها اظهار داشت: اساسا با آموزش داورها مخالفم و معتقدم ما در جشنواره از کودک و نوجوان قضاوت میخواهیم که این امر نیاز به متخصص ندارد. اگر من میتوانستم داوران را انتخاب کنم به جای آزمون گرفتن ترجیح میدادم همه بچهها را در یک سالن جمع کرده و فیلم خوبی برایشان پخش کرده و بعد نظارت میکردم که واکنش بچهها به چه ترتیب است.
او افزود: اینکه آزمونی برگزار کنیم که اطلاعات آن توسط بچههای این نسل با یک جستجوی ساده به دست میآید، کافی نیست. اما با روشی که گفتم میشد متوجه شویم کدام بچه تحلیلگر است، چون تحلیل کودک در جشنواره اهمیت زیادی دارد. در واقع ما باید برای نوجوان فیلم کودک نمایش داده و برای کودک فیلم نوجوان پخش کنیم و ببینیم آیا تابآوری آن را دارند که این فیلمها را تماشا کنند. بهاینترتیب میتوانستیم آزمون بهتری بگیریم بدون اینکه به آنها داوری را آموزش دهیم.
او درباره مبحث مدرسه سینما برای کودک و نوجوان که در سالهای اخیر مطرح شد اظهار داشت: طرح مدرسه سینما که در اتاق مطرح شد در واقع فکر فوقالعادهای بود اما به دلایلی که نمیدانم چرا فقط در حد یک حرف باقی ماند و قرار ما چیز دیگری بود اما در عمل. بچهها یک دوره کلاس فشرده و واقعا ناکارآمد را دیدند و بعد هم رها شدند.
وی در مورد شرایط برگزاری جشنواره کودک و نوجوان این دوره تصریح کرد: امسال شاهد نبودیم جلسهای برگزار شود که بچهها کنار هم بنشینند ، فیلم ببینند و گپ و گفت کنند که با در نظر گرفتن امکاناتی که شهرداری دارد این کار واقعا هزینه چندانی نداشت؛ ربطی هم به کرونا ندارد چون جشنواره از شهریور آغاز میشود ولی کرونا از بهمن مطرح شد. بنابراین اینها بیشتر بهانه و توجیه است. فکر میکنم رقبتی برای ادامه این مسیر وجود نداشت و کسی حاضر نشد مسئولیت قبول کند.پرویزی با مقایسه عملکرد کودک و نوجوان نسل امروز با نسلهای گذشته بیان داشت: بچهها این نسل پتانسیل فوقالعادهای دارند و نسبت به نسل گذشته غنیتر هستند چون به گوشی موبایل و فضای وب متصلاند بنابراین تمام فیلمها به راحتی در دسترسشان قرار دارد و هر آن اراده کنند میتوانند بهترین فیلمهای روز جهان را تماشا کنند. اکثرا این کودک و نوجوانان به زبان انگلیسی مسلط هستند که باعث میشود حتی به راحتی فیلمها را به زبان اصلی ببیند. این نسل اهل تفکرند اما تشنگی نسل قبل را ندارند چون همهچیز بهراحتی برایشان فراهم بوده و در دسترس قرار دارد. بنابراین نسبت به نسل گذشته پویایی کمتری را نشان میدهند. اما اگر این کودکان را در یک دوره کوتاه به سینما بکشانیم و سپس رها کنیم آسیبهای زیادی در انتظارشان خواهد بود و ممکن است به دنبال سرابی بروند که معلوم نیست چه بلایی بر سرشان میآورد.
او در مورد ساختار سنتی سینما که این روزها به دلیل کرونا باعث شده فیزیک سینما منزوی شود گفت: ما اکنون ناگزیریم شرایط کنونی را بپذیریم اما سینما رفتن یک آئین است که از سینماگران گرفته تا سینما دوستان حس خوبی را به همه منقل میکند. چون مهم این است که همه در کنار هم و در یک زمان مشترک خودمان را آماده میکنیم که به تماشای یک فیلم بنشینیم. در واقع این گپ و گفتی است که ما را به انتخاب یک فیلم میرساند و قرار گرفتن در فضای سینما و اتاق جادویی لذت و جذابیت خاصی را به همراه دارد. همه ما این لحظه را تجربه کردیم و طبیعتا حذف این آیین به صورت ناگهانی به تمام اینها آسیب میزند. وی افزود: الان به خاطر کرونا چارهای جز این نداریم که از سینما دور باشیم اما تردید ندارم به محض رفع این مشکل آیین سینما رفتن به دلیل جذابیت بالایی که دارد باعث میشود باز هم به این دوران برگردیم.
او در انتها اظهار داشت: تدوین اطلاعات و خاطرات جشنواره اتفاق خوبی است و مسئولان سینما در آینده قطعا سرمایهگذاری بیشتری در این زمینه خواهند داشت . در انتها از مسئولان مربوطه این خواهش و درخواست را دارم که بچهها را رها نکنند. اکنون دو نسل از کودک و نوجوان توانستهاند خودشان را در کنار یکدیگر و در فضای سینما حفظ کرده و جشنواره را عاشقانه پیگیری کنند. اینها آیندهسازان کشور هستند که مانند رودی جریان دارند و که مسیر سبزی برای کشور خواهند ساخت به شرطی که از آنها حمایتشده و به راحتی رها نشوند. -
قرآن نقش به سزایی در سبک زندگی مردم دارد
به گزارش اینهفته به نقل از روابط عمومی دانشگاه معارف قرآن و عترت(ع)، کاووس حقانی اضافه کرد: دانشگاه معارف قرآن و عترت(ع) نقش به سزایی در زندگی دانش آموختگان این دانشگاه است و زندگی آنان رنگ و بوی قرآنی به خود بگیرید که این امر جای تحسین دارد.
وی ادامه داد: دانشگاه معارف قرآن و عترت(ع) همانطور که در گذشته اثبات کرده است روی آن و ظرفیت هایش به خوبی می توان حساب باز کرد .
در این دیدار محسن حاج کاظمیان، رییس دانشگاه معارف قرآن وعترت(ع) نیز با اشاره به پیشینه دانشگاه گفت: دانشگاه معارف قرآن و عترت(ع) بیش از سی سال است که تاسیس شده و موسس آن حضرت حجت الاسلام والمسلمین مظاهری (قدس سره) بوده است.
دکتر محسن حاج کاظمیان با اشاره به رشته های موجود در دانشگاه بیان کرد: ما در دانشگاه سعی داشته ایم با توجه به نقش پر رنگ مباحث قرآنی در سبک زندگی مردم رشته هایی تدریس کنیم که مردم را بیش از پیش با قرآن و سیره اهل البیت(علهیم اسلام) آشنا میکند.
همچنین رییس دانشگاه معارف قرآن و عترت(ع) خاطر نشان کرد: به جز علوم قرآنی ما به تدریس علوم انسانی نیز در این دانشگاه می پردازیم که آن به شیوه ای اسلامی ارائه می گردد و نقش مستقیمی بر روی سبک زندگی مردم دارد.
دکتر حاج کاظمیان با معرفی اساتید دانشگاه گفت: سعی ما همیشه در دانشگاه معارف قرآن و عترت(ع) این بوده است که از اساتیدی استفاده کنیم که از بهره علمی بالایی بر خوردارند که ابن موضوع با توجه به بار علمی دانشجویان و فارغ التحصیلان این دانشگاه کاملا مشهود است
در پایان این جلسه مقرر گشت همکاری دو مجموعه پیرامون مسائل فرهنگی و قرآنی بیش از پیش گردد.
خاطرنشان میشود، دیدار رئیس دانشگاه معارف قرآن و عترت(ع) مدیر منطقه دو شهرداری اصفهان صبح چهارشنبه، شانزدهم مهرماه، یکهزار و سی صد و نود نه در محل شهرداری منطقه دو برگزار شده است. -
استقبال نوجوانان از المپیاد چهارم، چهار برابر سالهای قبل است
به گزارش اینهفته؛ «علیرضا تابش» در بخشی از برنامه «هفت اقلیم» رادیو فرهنگ با ارزیابی وضعیت امروز سینمای کودکان و نوجوانان گفت: سینمای کودک و نوجوان فراز و فروزهای زیادی را پشت سر گذاشته است. از جمله اتفاقات مهمی که در سالهای اخیر رخ داده و میتوانم به آن اشاره کنم، این است که نسل جدیدی از کارگردانان سینمای کودک و نوجوان بودهاند که به این حوزه ورود کردهاند.
او با اشاره به تاثیر جشنواره فیلم کودک و نوجوان بر تولیدات سینمایی این عرصه تصریح کرد: در خلال جشنواره، با دیدن همه فیلمهای سال در یک محدوده زمانی، میتوانیم روند رشد و تولید محتوا در سینمای کودک و نوجوان را قضاوت کنیم، همچنین جشنواره به گردش مالی سینمای کودک و نوجوان کمک کرده است. همه میدانند که اگر این جشنواره برگزار نمیشد، فیلمهای کودک در طول سال دیده یا قضاوت نمیشدند.
تابش اظهار داشت: چند روزی است که در رسانهها میبینم دوستان منتقد میگویند جشنوارهها تاثیری بر اکران نداشته است، درصورتی که از شهریور سال گذشته که جشنواره برگزار شد تا زمستان سال گذشته، ۹ فیلم کودک فروش خوبی در سینما داشتند.
این مدیر سینمایی در برنامه هفت اقلیم رادیو فرهنگ خاطرنشان کرد: جشنواره فیلم کودک و نوجوان آیینه واقعی از سیمای سینمای کودک و نوجوان است و اگر این جشنواره نبود کسی نمیدانست که وضع سینمای کودک چگونه است اما چون این جشنواره همچنان برگزار میشود منتقدان همچنان درباره چیستی سینمای کودک و کم و کیف آن گفتوگو میکنند.
او افزود: امسال هم این فرصت را داشتیم که به خاطر شرایط ویروس کرونا، برپاکننده اولین جشنواره آنلاین کشور باشیم، من و همکارانم با صاحبنظران، فعالان سینمای کودک و نوجوان، فعالان رسانه و صاحبنظرانی که به نوعی با سینمای کودک و نوجوان در ارتباطند، گفتگوهای متعددی انجام دادیم تا جشنوارهای متفاوت و درخور برای شادی و نشاط کودکان و نوجوانان برگزار کنیم.
علیرضا تابش گفت: از آنجا که کشور تحت تاثیر کرونا دچار تغییرات سیاسی، اجتماعی، فرهنگی و زیستی فراوانی شده است، امیدواریم امسال بتوانیم حال خوبی برای بچههای سرزمینمان فراهم کنیم.
او با اشاره به فیلمهای سی و سومین دوره جشنواره فیلم کودک و نوجوان عنوان کرد: امسال در جشنواره شاهد رشد آثار سینمایی در همه عرصهها به خصوص در سینمای بلند و داستانی بودیم که جای خوشحالی دارد که سینماگران در گروههای سنی مختلف، آثار متنوعتری برای جشنواره ارسال کردهاند.
دبیر جشنواره سی و سوم، در بخشی از این گفتگو درباره برپایی هدفمند چهارمین المپیاد فیلمسازان نوجوانان ایران گفت: از آنجا که نسل نوجوان را نسلی تعیینکننده میدانیم، این المپیاد را بستری برای کشف فرصتهای جدید و شکوفایی استعدادهای ناب قلمداد میکنیم. در این دوره، گروه سنی ۱۲ تا ۱۷ سال را داریم که در فراخوان ما شرکت کردهاند.
او اظهار داشت: ۸۳۲ نفر نوجوان به فراخوان المپیاد چهارم پاسخ دادهاند که این استقبال چهار برابر سالهای قبل است. از سوی دیگر با توجه به اینکه نوجوانان در ایام کرونا بیشتر درگیر فضای مجازی هستند، استقبال نوجوانان از المپیاد امسال نشان داد که این نسل، به سینما علاقه دارد و به آن پاسخ مثبت میدهد.
تابش با اشاره به انتخاب آثار در المپیاد چهارم فیلمسازی گفت: پس از ارزیابی آثار ۶۴ نوجوان به مرحله بعدی المپیاد راه یافتند، ۲۷ اثر نیز در بخش ایده پذیرفته شدند و ۳۶ فیلم کوتاه که از یک تا پنج دقیقه هستند نیز به مرحله بعد راه یافتند.
به گفته دبیر جشنواره، بنیاد سینمایی فارابی، کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و انجمن سینمای جوانان چهارمین المپیاد فیلمسازی نوجوانان را امسال از تاریخ ۲۷ تا ۳۰ مهر برگزار میکنند و درنهایت به گروههای برگزیده، مدالهای طلا، نقره و برنز اهدا خواهد شد. -
«بعد از اتفاق»؛ فیلمی درباره امید
به گزارش اینهفته به نقل از ستاد اطلاعرسانی جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان به نقل از خبرآنلاین، پوریا حیدری اوره درباره فیلم خود که به جشنواره سی و سوم فیلم کودک ارائه داده است، گفت: این فیلم به موضوع امید و اهمیت آن در نسل کودک و نوجوان میپردازد.
به گفته این کارگردان، در «بعد از اتفاق» محور اصلی کودکی است که تحقق آرزوهایش را جستجو میکند و فیلم به این موضوع میپردازد که آدمها ناامید نشوند، هدف داشته باشند و برای رسیدن به آن هدف تلاش کنند.
در خلاصه داستان این فیلم آمده است که: کودکی به نام روحالله که بعد از یک اتفاق ناگوار تصمیم می گیرد با شرایط کنار بیاید به دنبال اهدافش برود…
از جمله بازیگران فیلم سینمایی «بعد از اتفاق» می توان به: رضا کیانیان، جوادعزتی، گلاره عباسی، ستاره پسیانی، بهرام افشاری، نیما شعبان نژاد، یسنا میرطهماسب، علی انصاریان، روح الله جعفری و…. اشاره کرد.
عوامل این فیلم عبارتند از: کارگردان: پوریا حیدری اوره، تهیه کننده:شهاب حسینی، دستیار اول کارگردان:لاله مستوفی، فیلمبردار:علیرضا برازنده، مدیر تولید:حسن مصطفوی، تدوین: سارا آهنی، صدابردار:امیر ترابی، طراحی صحنه:بابک پناهی، مدیر روابط عمومی:علی پاکزاد، عکاس:حبیب مجیدی.
«بعد از اتفاق»؛ فیلمی درباره امید فیلم کودک -
تخته گاز تا سـینما
بــه عنــوان مثــال در فوتبــال، در صنعــت خــودرو، در گردشــگری و … . در ایــن بیــن بســته بــه اینکــه چقــدر آن بِیــس بیزنســی مردانــه اســت ورود سـینما هـم بـه آن عمیق تـر و کهن تـر اتفـاق افتـاده و بـی تردیـد تلفیـق سـینما و خـودرو از بقیـه ریشـه دارتـر اسـت، چـرا؟ چـون ماهیـت سـینما جنسـیتی مردانـه داشـت و تزریـق زنانگـی در شـاهرگ سـینما محصـول همیـن افـه هـای غربـی دهـه جـاری اسـت کـه معمـولا هـم تـوی ذوق مـی زنـد. تصـور کنیـد جیمـز بانـدی کـه بانوسـت و یـا خانمـی کـه قـرار اسـت «ترانسـپورتر» باشـد و نمونه هـای بـه شـدت فیک دیگـر مثـل «فرشـتگان چارلـی» و «ابـرزن».
*آغاز این رابطه از کجا بود؟
در هـر حالـی ماهیـت مردانـه سـینما و ماشـین سـبب شــده دستشــان از خیلــی قبــل گــردن هــم باشــد. بــرای دنبــال کننده هــای جــدی ســینما یــادآوری نمونه هایــی مثــل »Driver Taxi» جنــاب اسکورســیزی، »Job Italian The »سـاخته پیتـر کالینسـون، »in Gone 60 Seconds »سـاخته اچ بـی هلاکـی، تنهـا بدلـکاری کـه کارگـردان شـد، »Proof Death »سـاخته مـرد متفـاوت سـینما تارانتینـو، »Rush»بـه کارگردانـی مـرد کاربلـد سـینما ران هـاوارد سـری فیلم هـای ماشـین محوری و بسـیار پرفـروش »Furious & Fast »و »Transporter The »و بسـیاری از ایـن دسـت. ایـن رویـه هـر چـه جلوتـر رفــت فیلم هــای گیشــه پســندتری تجربــه کــرد و کمتــر اثــری ســاخته شــد کــه وجــوه ارزشــمندی داشــته باشــد تــا اینکــه جیمــز منگولــد بــا تجربــه کارگردانــی آثــاری همچــون »10:3 بــه یومــا 2010 ،» »شـوالیه و روز 2013 »و »لـوگان 2017 »درسـال 2019 ســینمایی دیدنــی «فــورد دربرابرفــراری» را ســاخت.
*داستان از چه قرار است
داسـتان فیلـم در سـال ۱۹۶۶ روایـت میشـود و بـه مسـابقات ۲۴ سـاعتهٔ لـه مانـز (The 24 Mans Le of Hours) میپــردازد کــه ایــن مســابقات قدیمی تریــن مســابقه خودروهــای اســپرت در جهــان اســت و به صــورت ســاالنه از ســال ۱۹۲۳ در نزدیکـی شـهر لومـان کشـور فرانسـه و در رشـتهٔ اسـتقامت برگـزار میشـود. در ایـن فیلـم شـخصیت کــرول شــلبی) بــا بــازی مــت دیمــون (طــراح ماشــین اســت کــه ماشــینی انقلابــی بــرای شــرکت فــورد میســازد کــه ایــن ماشــین توانایــی بــه چالــش کشــیدن ماشــین های شــرکت فراری را دارد و شــخصیت کــن مایلــز )بــا بــازی کریســتین بیــل(کـه فـردی نتـرس و راننـدهای حرفـه ای اسـت، قـرار اســت پشــت فرمــان ماشــین شــرکت فــورد بنشــیند.
*یک جایگزینی خوشایند!
البتــه بــه اســتناد اخبــار منتشــره گویــا پرونــده سـاخت فیلـم از فوریـه ۲۰۱۸ بـاز شـد و »تـام کروز« و »بــرد پیــت« نخســتین انتخاب هــا بــرای نقش هــای اصلــی بودنــد، امــا هــردو بــه علــت همزمانــی بــا پروژه هــای دیگــر نتوانســتند در فیلــم حضــور پیــدا کننـد و در نهایـت »مـت دیمـون« و »کریسـتین بیـل«جایگزیــن شــدند. هــر دو بازیگــری کــه تجربــه حضورشـان در آثـار تریلـرو مهیـج بسـیار موفـق بود. از »سـه گانـه بـورن« تـا »بتمـن« هـای آقـای نـولان. مــت دیمــون در نقــش کارول شــلبی )بنیانگــذار خودروســازی شــلبی و برنــد مشــهورتیونینگ خــودرو(، کریســتین بیــل در نقــش کــن مایلــز )راننـده تیـم فـورد در مسـابقات لمـان سـال ۱۹۶۶ ) وجــون برنتــال درنقــش لــی یاکــوکا (مدیرارشــد فــورد و پــروژهٔ موســتانگ) حضــور دارنــد.
*«تفاهم و تقابل دو مفهوم» کلیدی در فیلم
سـینمایی «فـورد در برابـر فـراری» بیـش از همـه مفاهیـم ورزشـی و دراماتیکـی کـه ارائـه میکنـد، بخوبـی توانسـته دو مفهـوم کلیـدی «تفاهـم و تقابـل» را در کنـار هـم بـه صـورت مـوازی پیـش ببـرد. از یک سـو اثـر در برخـی صحنه هـای اولیـه، بـه تضـاد جالـب فرهنـگ سـازمانی میـان فـراری و فـورد پرداختـه اسـت.«انـزو فـراری» کـه بـه کیفیـت، کالس و اعتبـار متعهـد اسـت و مثـل ترکیبـی از یـک رئیـس مافیـا و یـک فـرد قرونوسـطایی قلمـروش را اداره میکنـد و بـه فـورد بـه چشـم شـاهزادهای کـه بـه یـک کشـاورز روسـتایی برخـورد میکنـد، مینگـرد. بـا ایـن وجـود، »فـورد« هـم شـخصیت ترسـناکی دارد. او کسـی اسـت کــه بــا حضــورش افــراد زیردســتش را بــه لــرزه میانــدازد. امــا فــورد بــا قانونهایــش، گاهــی بقیــه را متعجــب میکنــد و زیردســتش لــی ایاکــوکا را بــه هــر کاری وادار میکنـد، تـا کمپانـیاش برنـده شـود. نمایـش تعامـل مشـترک ایـن دو شـرکت بـا وجـود ایـن فرضیـه کـه ایـن دو فرهنـگ هرگـز نمیتواننـد زیـر یـک سـقف همزیسـتی داشـته باشـند، مثـل همـان چیـزی کـه هسـت نشـان داده میشـود. تیـم فـورد بـه ایتالیـا سـفر میکنـد تـا بـا نامعقولـی خنـدهداری، ایـدهٔ ادغــام یــک حرکــت ناگهانــی را ارائــه دهــد. فیلــم فــورد در برابــر فــراری نشــان دهنده آزادی و فرصتهایــی اســت کــه انســانها در طــول زندگــی بــه دســت می آورنــد. نکتــه قابــل توجــه در ایــن فیلــم حــس رضایــت قلبــی انســانها اســت. شــاید اگــر یکــی از مــا بــه جــای کــن مایلــز بودیــم، در آخریــن لحظــات مسـابقه تصمیمـی متفـاوت میگرفتیـم. ولـی مایلـز بـا رضایـت قلبـی کاری را کـه دوسـت داشـت انجـام داد و از شکسـت نترسـید.
*نمایش وطن پرستی و نه ملت پرستی در یک اثر ورزشی!
هنـگام تماشـای اثـر، هـر چنـد بـا یـک فیلـم درام ورزشـی طـرف هسـتیم، امـا جالـب اینجاسـت مـا در فیلـم چنـد نـوع وطـن پرسـتی را میبینیـم. یکـی وطـن پرسـتی ایتالیایـی «انـزو فـراری» را میبینیـم بـا اینکـه ورشکسـته اسـت، ولـی وقتـی پـای مسـابقه درمیـان باشـد، حاضـر نیسـت کنـار بکشـد و ایـن را نوعـی توهیـن بـه خـود میدانـد. دیگـری وطـن پرسـتی کمپانـی فـورد را میبینیـم کـه فقـط بـرای منافـع شـخصی و سـازمانی اسـت و «هنـری فـورد دوم» کـه عملا یـک مدیـر مقتـدر را در چهـره او نمیبینیـم و فقـط میخواهـد، هزینـه کنـد تـا افتخـاری را بخـرد و حتـی درمیـان مسـابقه بـه راحتـی بـه رسـتوران مـیرود کـه شـام بخـورد، ولـی رقیـب او انـزو فـراری لحظـهای محـل مسـابقه را تـرک نمیکنـد و در نهایـت وطـن پرسـتی مایلـز را مشـاهده میکنیـم کـه بـا اینکـه شـخصیت کامـ ًا مغـروری اسـت، ولـی در نهایـت فـداکاری بزرگـی انجـام میدهـد. ایـن مـورد نیـز از دیگـر مـواردی اسـت کـه تماشـای ایـن اثـر را بـرای مخاطبانـش لذت بخـش می کنـد و در فرامتـن میتـوان بیشــتر بــه آن پرداخت.
*صریح و بی تعارف با مخاطب
در پایـان و بـا توجـه بـه اینکـه ایـن احتمـال وجـود دارد کـه شـما فیلـم را ندیده ایـد، پـس اگربـه دنبـال یـک تجربـه دو سـاعته و نیمـی بی خطـر هسـتید کـه فـارغ از داستان سـرایی، از نظـر بصـری جـذاب باشـد و صحنه هــای رقابــت ماشــینهای اســپورت را بــه ضمیمــه صــدای دلنشــین موتورشــان نمایــش دهــد،
پـس بایـد بـه تماشـای «فـورد علیه فـراری» بنشـینید. امــا اگــر داستان ســرایی در درجــه اول بــرای شــما قــرار دارد ومشــتاق شــنیدن داســتانی بدیــع هســتید،
انتظـارات شـما اصـلا بـرآورده نخواهـد شـد. اینطـور بــه نظــر میرســد کــه هــر ســال چندیــن «فــورد علیــه فــراری» در ژانرهــای مختلــف اکــران میشــود کـه همگـی در یـک ویژگـی یکسـان هسـتند؛ آثـاری کــه کارگردانــی بینقــص، امــا ســناریوی پراشــکالی را دارنـد. -
« خانه جشنواره » در تهران و اصفهان مشخص شد
به گزارش اینهفته به نقل از ستاد اطلاعرسانی جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان، مسعود احمدیان افزود: بر اساس برنامهریزیهای انجام شده، سینما فرهنگ در تهران و پردیس سیتیسنتر در اصفهان به عنوان « خانه جشنواره » میزبان گروه خاصی از مدعوین به شکل فیزیکی خواهد بود.
او اظهار داشت: فیلمهای بخش مسابقه سینمای ایران در خانه جشنواره فیلم کودک در تهران و اصفهان به نمایش درمیآید.
احمدیان در ادامه گفت: طبق روال جشنواره، خانه جشنواره در تهران، طی روزهای نمایش آثار (از ۲۷ مهر تا اول آبان) میزبان نشستهای پرسش و پاسخ فیلمهای بخش مسابقه سینمای ایران با حضور اهالی رسانه و عوامل فیلمها خواهد بود.
مدیر اجرایی جشنواره سی و سوم تصریح کرد: به دلیل ضرورت رعایت پروتکلهای بهداشتی فقط بخش خاصی از افراد (صاحبان آثار، اصحاب رسانه و تعداد محدودی از فعالان سینمای کودک و نوجوان) در سینما فرهنگ حضور خواهند داشت و سیتیسنتر اصفهان هم میزبان جمعی از مدعوین و هنرمندان و اهالی رسانه در اصفهان خواهد بود. -
سینمای کودک به ویژه در عرصه انیمیشن در جهان می درخشد
به گزارش اینهفته به نقل از ایلنا، علیرضا تابش اظهار داشت: سینمای کودک و نوجوان ایران صاحب آثار معتبری است که در دنیا، در جشنوارهها و اکران درخشیدهاند و مخاطب جهانی داشتهاند. چشمانداز سینمای کودک و نوجوان باید سخن گفتن با دنیا باشد، چرا که این سینما، سینمای عاری از خشونت و جاذبههای رایج دیگر گونههای سینماست.
او گفت: سینمای کودک و نوجوان ایران همچنان در عرصه بین المللی مخاطب خود را دارد و ما هنوز هم، حرفهایمان را با دنیا از طریق سینمای کودک و نوجوان میزنیم و موفقیت فیلم «خورشید» آقای مجید مجیدی و بازیگران نوجوانش در رویدادی چون جشنواره ونیز ۲۰۲۰ از همین جنس است. نمیشود مرزبندی کرد که در گذشته چنان بوده و حالا ما زمینه ساخت فیلمهای انسانی و شریف را با یک برچسب «فیلم جشنوارهای» از بین ببریم تا با سینمای مخاطبپسند هَماوردی کنیم.
تابش گفت: باید توجه داشت که سینمای کودک و نوجوان ما به ویژه در عرصه انیمیشن این قدرت را دارد تا محصولاتی تولید کند که آن محصولات با استانداردهای روز، حرف جهانی بزنند و بتوانند وارد بازارها و مجامع جهانی شوند. اثری که با دنیا ارتباط برقرار کند قطعا میتواند کودکان و نوجوانان ایرانی را هم جذب کند. خوشبختانه آثار انیمیشن طی چند سال گذشته در سینماهای کشور اکران و مورد استقبال کودکان و خانوادهها قرار گرفت. در این راه، البته شناخت سلیقه، ذائقه، خواسته و نگاه کودک و نوجوان امروز از سوی فیلمسازان، عاملی است که برقراری این ارتباط را، قدرتمند میکند.